Випромінювання світла на культурні реліквії, як розумно спроектувати музейне освітлення?
На відміну від загального комерційного освітлення та домашнього освітлення, дизайн освітлення музеїв і художніх галерей має схожість як демонстраційного простору.
Суть дизайну музейного освітлення полягає в тому, щоб краще відобразити деталі експонатів, виразити красу об’єктів і в той же час уникнути пошкодження експонатів від світлового випромінювання! Для основного освітлення та наведення це лише дуже базові вимоги.
Однак ми всі знаємо, що для кращого вираження деталей та естетики експонатів не уникнути високого рівня освітлення та передачі кольорів, але рівень світлового випромінювання, який приносить це, також підвищився. Як вирішити це протиріччя? Це стало ключовим питанням проектування музейного освітлення.
Дизайн музейного освітлення
Отже, як це зробити конкретно, у підсумку, є три питання, які потребують нашої особливої уваги:
1. Як уникнути випромінювання світла і тепла
При освітленні експонатів світлом, особливо при освітленні лампами високої інтенсивності, вони одночасно отримують світлове випромінювання і теплове випромінювання, що приноситься ними. У довгостроковій перспективі це завдасть шкоди колекції. Рішення такі:
1. Встановіть на лампу антиінфрачервону лінзу для фільтрації інфрачервоного випромінювання в джерелі світла та зменшення тепла освітленого об’єкта;
2. Виберіть джерело світла з невеликим інфрачервоним випромінюванням або без нього. Наприклад, світлодіодні лампи не містять інфрачервоного випромінювання, а невелика кількість спеціальних галогенних ламп також оснащена інфрачервоним фільтруючим склом. При виборі освітлювальних приладів експозиційної зони музею можна віддати перевагу.
музейна колекція
2. Як уникнути старіння колекцій від світлового випромінювання
Вище зазначено про шкоду інфрачервоного випромінювання для колекції. Фактично, коли колекція освітлюється світлом, є ще й шкода ультрафіолетового випромінювання. Спосіб уникнення ультрафіолетового випромінювання такий самий, як і інфрачервоного випромінювання, який вирішується шляхом ізоляції випромінювання та вибору джерела світла:
1. Зберіть антиультрафіолетову лінзу для фільтрації ультрафіолетового випромінювання в джерелі світла;
2. Вибирайте освітлювачі з відсутністю або дуже невеликим УФ-випромінюванням.
3. Зменште пошкодження світла за допомогою контролю контрасту
Як ми вже говорили раніше, висока освітленість сама по собі також шкодить деяким колекціям. Особливо для деяких колекцій, які більш чутливі до світла, необхідно посилити профілактику.
1. Для колекцій, які не потребують освітлення, ми можемо належним чином зменшити освітлення та контролювати його між 50~150 лк;
2. Для деяких колекцій з високими вимогами до освітленості ми можемо вирішити проблему лише шляхом зменшення часу експозиції, тобто скорочення часу виставки.
Вище йдеться про деякі методи та моменти, як захистити колекцію з точки зору освітлення, зосереджуючись на вітрині. Що стосується загального світлового оформлення музею, то в основному ми обговорюємо освітлення експозиційної зони та експозиційного простору.
1. Експозиційне освітлення музейного освітлювального дизайну
Як і картинні галереї, музеї є картинними галереями. Таким чином, освітлення експонатів має мати справу з співвідношенням між практичністю та естетикою, звертати увагу на баланс між цілим і частиною, а також баланс кольору та освітлення між експонатами та фоном.
Дизайн музейного освітлення
1. Рівномірність: відношення мінімального освітлення до найвищого освітлення зображення не менше ніж 0.7, а співвідношення надвеликого зображення не менше ніж 0.3;
2. Контраст: Найголовніше в музеї – це експонати. Тому освітлення потребує висвітлення експонатів. Відношення яскравості експонатів до фону рекомендується контролювати в межах від 3:1 до 4:1;
3. Візуальна адаптація: рівень адаптації очей до освітленого об’єкта пов’язаний із середньою яскравістю в полі зору. Тому діапазон яскравості кожної зони в музеї повинен бути обмежений, а відношення максимальної яскравості до мінімальної не повинно перевищувати 4:1;
4. Color rendering: This is especially important! Especially for colorful artworks such as drawings, fabrics, and ceramics, the higher the color rendering of the lighting, the better. In theory, Ra>90 підходить, інакше це легко призведе до спотворення кольору;
Дизайн музейного освітлення
5. Відблиски: необхідно повністю контролювати відблиски та вторинні відблиски (також відомі як відбиті відблиски) шляхом розумного проектування, встановлення та налагодження;
6. Акцентне освітлення: для чудових речей предмета це реалізується через акцентне освітлення (звичайно, для експонатів це в основному базується на акцентному освітленні).
2. Освітлення експозиційного простору музейного світлового дизайну
Світлове середовище музейного простору слід розглядати в поєднанні з архітектурним дизайном, дизайном інтер’єру та дизайном експозиції. При цьому, враховуючи поєднання природного та штучного освітлення, освітлення експозиційного простору повинно не тільки створювати чарівну обстановку простору, але й не відволікати увагу відвідувачів від експонатів.
Отже, співвідношення освітленості поверхні експонатів до освітленості, придатної для середовища внутрішнього простору, становить 3:1.
Освітлення коридору музею
Музей — це місце, де внутрішнє освітлення важко зрозуміти та спроектувати. Незалежно від того, чи це проектування схеми, вибір освітлення, встановлення та налагодження, існують суворі вимоги. Тому до проектування освітлення музеїв висуваються дуже високі вимоги до світлодизайнерських компаній.
Benwei Lighting — це світлодіодні трубки, світлодіодні прожектори, світлодіодні панелі, LED High Bay, виробник світлодіодів із 12-річним досвідом. Якщо ви бажаєте придбати високоякісний світлодіодний прожектор або мати більш глибоке уявлення про застосування світлодіодних прожекторів, зв’яжіться з нами, надішліть нам запит, наш сайт:
https://www.benweilight.com/.
